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首座娱乐场乐官方网-张艺谋68年的精华,全在《影》的替身里了

2020-01-11 16:11:59 3556

首座娱乐场乐官方网-张艺谋68年的精华,全在《影》的替身里了

首座娱乐场乐官方网,还记得被《长城》支配的恐惧吗?

张艺谋+流量明星的组合,你是不是打死都不敢再碰。

这次虽然依旧有小鲜肉小仙女,但老谋子却凭借这部新片重回神坛。

我们终于可以喊出:”国师出手,非同凡响!”

国庆档最佳可能要在第一天提前宣布了——

shadow

导演: 张艺谋

主演: 邓超 / 孙俪 / 郑恺 / 王千源 / 王景春 / 胡军 / 关晓彤 / 吴磊

在《影》中,从头到尾只是在讲述一个关于“替身“的故事。

在古代,替身名为”影子“,与本尊长相极似,受尽本尊恩惠,但生来就要对他言听计从、替他出生入死。

影子如果想要在刀刃间的人世继续活下去,他只有一个办法——

做一个“有用”的工具,自己能有用到几时,便能够存活到几时。

境州(邓超 饰)便是这样一个影子,他背后的本尊,乃是沛国的都督子虞(邓超一人分饰两角)。

子虞曾败倒在杨家父子的绝世刀法之下,变得瘦骨嶙峋、奄奄一息。

为了完成自己收复境州的大计,不被外人发觉,从小被他秘密培养的”影子“境州,便派上了用场。

境州白天就周旋于朝堂大臣之间,以假乱真。

到了夜晚,他就与子虞在暗室相会,苦练技艺。

子虞设计了一个乾坤八卦图和一把名为沛伞的武器。

还抱恙亲自上阵与境州对战、修炼,为的就是让境州在君子对决中找到破解杨苍刀法之道。

而子虞和境州自囚与斗室,修炼多日,一直不得其解。

期间,还要面对沛国的昏君沛良(郑恺 饰)的猜疑和算计。

直到有一天,子虞的妻子小艾(孙俪 饰)站在伞下,要境州握住她的手,教他以女人的身形入伞......

这个困局,似乎终于找到了一丝曙光。

看完张艺谋的《影》,你很难不拿它与黑泽明的《影子武士》进行比较。

毕竟这两部电影,在故事层面上,太过于相似。

与黑泽明一以贯之的黑白分明不同,张艺谋在人性好坏上做出了更多的反转。

无论是境州/子虞在最后的权力之争,还是沛王企图坐收渔翁之利的司马昭之心。

人性的反转,在《影》中,体现得淋漓尽致。

在影片的前半段,境州不过是一个替身,他只能按照吩咐行事。

可到了影片的最后,他身负重伤,成为了最有谋略的那个人。

子虞呢,恰恰相反。

在影片的开始,他只是一个肉体上的废柴,虽心智过人,但时日无多。

蹊跷的是,到了影片的最后,他突然爆发了小宇宙,收拾了上门的三个刺客,并且还给了沛王一剑。

这种体力-智力的转换,恰恰说明了子虞和境州,是一个人的一体两面。

在人设上,张艺谋也赋予角色更多的深意。

境州代表的是人物的生命力和肉体迷恋;子虞,则是人物的老谋深算和城府重重。

他们是一对相辅相生的孪生子,缺一不可。

在某种程度上,子虞更加需要境州来扮演他,境州则可以随时抽身离去。

子虞曾经说:“没有真身,哪里来的影子”。

可是他弄错了一点,那就是影子足够强大、黑暗的时候,也是能吞噬本尊的。

无论对于影子还是本尊来说,这无疑都是个悲怆的故事。

但是回过头来,想想导演张艺谋自小的成长经历,便会觉得有种夫子自道的凄苦。

张艺谋虽然有着上过黄埔军校的父亲,同时,母亲还曾是大地主家的小姐,但是恰恰基于这种缘故,让他自小难以出头。

政治成分属于“黑五类”,为了能够在文革中活下来,还能活的有点尊严,他得让自己成为一个“有用”工具。

美术字、画画、摄影,都是那个时候他在咸阳市国棉八厂一点点学的,“艺多不压身”从此成为张艺谋的人生信条。

同样,也正是由于政治成分问题,张艺谋的性格从来都是谨言慎行,低调行事,即使在自己的父亲面前,也很少表露真实想法。

这种因为身份困境而导致的逼仄,在《影》这部电影中被放大、分离,最终成为一个关于“替身”的故事。

替身出身卑微,但是对于被顶替的王公贵族却有奇用,而《影》中的替身境州,也像是张艺谋那段艰难时期的精神“替身”。

所以境州在影片中总会自问和被问:自己到底是谁?

是一个无家可归被人利用的傀儡,还是一位一人之下万人之上的大都督?

他需要找到自己在人世间的定位,才能够在风云诡谲的朝野中做出抉择。

邓超那充满强烈反差感的表演,让这种抉择的艰难和准确显得相当有说服力。

也是直到《影》这部电影,张艺谋才真正将关于身份的纠葛彻底掰扯清楚,这在他以前的影片中是从未出现的。

在1990年的《菊豆》中,主角天青作为一个晚辈侄子,一旦和年轻的婶婶偷情生子,便立马生出原罪意识。

即使他的所作所为从人道观点来看没有丝毫问题,但是他不仅常年忍受着内心的煎熬,而且最终遭到亲生儿子的决裂。

张艺谋让这个身份感模糊的男人在龌龊不堪、自我戕害中坠入了深渊。

同样的遭遇出现在《大红灯笼高高挂》中。

巩俐饰演的颂莲一开始以受过教育的青年学生出场,但是在被迫嫁入深宅大院做姨太太之后,她身上的棱角一点点被消磨殆尽,每天能享受到敲脚,便余生足以。

颂莲和境州恰恰相反,境州是从身份的模糊不清到杀伐决断,而颂莲却从明白晓畅堕落到穷途之哭。

可以说,张艺谋的《影》依然保留了他电影中的苦大仇深、逼仄压抑。

这种基于身份上的错位而导致的道德疼痛感,直到2006年的《满城尽带黄金甲》依然存在。

不管是巩俐饰演的王后,还是刘烨饰演的王子,他们都在乱伦情欲中挣扎,而且最终只能以悲剧收场。

《影》中同样是悲剧,但是这种苦大仇深最后得到了烈性的解决。

张艺谋貌似想让自己隐忍多年的心事顷刻间得到释然,所以替身境州不再扭扭捏捏,而是换成了真身子虞一样的心肠,狠硬且老谋深算。

这份岿然不动在《英雄》中同样能够看到。

陈道明饰演的秦王便是如此,即使无名带着赵国三大剑客的人头,即使他借天下苍生来情愿,依旧躲不过秦王的万箭齐发。

但张艺谋用在《英雄》中的斑斓色彩、旖旎浪漫在《影》中成了黑白灰调、山水清和。

当年还在国棉八厂、以及在北电前两年学习平面黑白摄影时,张艺谋对于中国山水画就有浓烈的兴趣。

随后在北电学习“四月影会”摄影风格时所拍摄的《啊,一代青年!》系列作品时,也同样汲取大面积黑色意境之味。

《影》中连续多天的阴雨天气自然加强了子虞的阴险、境州的压抑。

不过它同时也让向来走极端形式感的张艺谋,找到了全新的影像表达方式——

中国山水质感。

但张艺谋没有让这份山水具有诗情画意,这和《英雄》截然不同。

《英雄》中的绿林青湖、漫天枫叶展现的不是打斗的惨烈,而是武侠世界中的梦幻和倩影。

可《影》中的灰山黑雨充斥的却是凛冽的肃杀。

这种肃杀带有本质上的怀疑,它造成了子虞对整个世界的不信任,也造成了境州对于自己的不确信,更是让整个沛国氤氲在杀气腾腾的朝野斗争中。

而不管是高晓松,还是许知远,每当有采访者询问张艺谋在创作这部电影的构思时,他总会说,我最早就是对“替身”这个话题感兴趣。

这种因为“替身”所携带的天然的边缘性、身份模糊感。

就像张艺谋曾经的自嘲一样:

“我进工厂算特招,进工艺室算借调,上大学是破格,我好想从来都是一个编外的身份,一个不那么理直气壮的角色,除了我的家庭背景之外,这也是我压抑的原因。”

因此,《影》就像是自学摄影时期的张艺谋对于自己身份的反刍一样,带有青年人特有的凌冽残酷、悲怆伤怀。

它不尽完美,但有着足够的作者意味,甚至,还带了那么一点潜意识寻梦的况味。

无论你认为张艺谋是怎么样的导演,有一点不能否认,那就是在兜兜转转十六年之后(2002年《英雄》算起),在经过好莱坞的淬炼之后(《长城》)——

68岁的张艺谋终于在商业选择、艺术觉悟、造型舞美和故事深度中间,找到了平衡之道。

文/鲜有废客 云起君

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